Für das Anspiel-Event von The Witcher 3 - Wild Hunt in München hat CD Projekt zwei seiner Mitarbeiter, Mikołaj Szwed, Senior Localization Manager,und Jonas Mattsson, Senior Environment Artist, geschickt, um sich den Fragen der Reporter zu stellen. Der neueste Teil der Saga um den Hexer Geralt wird nicht nur der erste mit einer offenen Spielwelt sein, sondern zugleich den Abschluss der Geralt-Saga bilden. Deshalb haben wir die Gelegenheit genutzt, die beiden Entwickler nach ihren persönlichen Erfahrungen während der bisherigen Entwicklung zu befragen, zu erörtern, welche Vorteile es hat, eine offene Spielwelt zu erschaffen und versucht herauszufinden, wie es nach dem Abspann weitergehen könnte. Eigentlich wollten wir das Interview auf Polnisch führen, aber da Jonas Mattson Schwede ist, war dann doch Englisch die Sprache der Wahl.

Interview mit Mikołaj Szwed und Jonas Mattsson
GamersGlobal: Die Entwicklung von The Witcher 3 ist fast vorbei. Welchen Teil der Entwicklung habt ihr besonders genossen?

Mikołaj Szwed: Also als Localization Manager war ich vor allen Dingen sowohl in der Entwicklung der Story, beim Quest-Design und der Dialogkonzipierung eingebunden, als auch für die verschiedenen Sprachausgaben zuständig. Zum Beispiel war ich bei den Sprachaufnahmen der Synchronsprecher und den Castings für die einzelnen Sprecher anwesend, welche die Hauptrollen synchronisieren sollten. Das macht eigentlich immer riesigen Spaß.

GamersGlobal: Wenn also jemand unzufrieden mit der Synchronisierung ist, dann muss er sich bei dir beschweren?

Mikołaj Szwed: Die Sprecher sind alle total genial! Aber natürlich war die endgültige Auswahl nicht meine alleinige Entscheidung, wir haben dafür eine Art Gremium, das sicherstellt, dass wir die richtige Wahl treffen. Und ich glaube, das ist uns auch gelungen.
 

Du wärest überrascht, wie lange [...] einzelne Teile der Welt nur rumstehen[...]

Jonas Mattsson: Für mich ist tatsächlich das Finalisieren der beste Teil, wenn alles  zusammenkommt und funktioniert. Du wärst überrascht, wie lange während der Entwicklung die einzelnen Teile der Welt nur rumstehen, bis man das Finalisieren in Angriff nimmt und die ersten Durchgänge gemacht hat, und man dann schließlich das Endergebnis zu Gesicht bekommt. Wenn ich es dann spiele und es gibt ein Dorf mit Tagesabläufen, bei dem ich wirklich sehe, dass das jetzt ein echtes Dorf ist. Wenn ich die Vögel singen und die Menschen miteinander reden höre und sie in das Haus gehen, das ich gemacht habe, oder die Dörfler in ihren Töpfen rühren, weil sie gerade kochen. Das zu sehen, ist der beste Teil für mich. Wenn die Arbeit aller Abteilungen zusammenkommt und die Umgebung zum Leben erweckt wird.

Mikołaj Szwed: Ja, das gilt auch für die Synchronisierung, wenn sie endlich fertig und im Spiel ist, und man nicht nur Untertitel sieht, sondern die Personen zu reden beginnen und dadurch lebendig werden.

Jonas Mattsson: ... mit ihren eigenen, starken Persönlichkeiten. Manchmal verrät bereits der Akzent eines Charakters, woher er kommt oder wer er ist, oder er hat eine heisere Stimme, die schon etwas über ihn erzählt. Einfach alles kommt zusammen, und das ist der beste Teil der Entwicklung für mich.

Auffällige Dialekte werdet ihr wohl nur in der englischen Sprachausgabe hören.

GamersGlobal: Für dich als Localization Manager, Mikołaj: Es gibt diese riesige Welt in The Witcher 3 mit so vielen verschiedenen Gegenden und Kulturen. Wie schwierig war es, diese Gegenden über die Stimmen der Personen zu definieren?

Mikołaj Szwed: Das ist tatsächlich etwas, was sehr einzigartig für die englische Fassung des Spiels ist. Wir haben Borys Pugacz-Muraszkiewicz, unseren Lead English Writer, der schon seit The Witcher 1 bei uns arbeitet. Er ist für das Konzept verantwortlich, dass die Personen der unterschiedlichen Regionen der Welt verschiedene Akzente und Dialekte haben. Als wir die Arbeiten an The Witcher 3 – Wild Hunt angefangen haben, hat er sich hingesetzt und zum Beispiel darüber nachgedacht, wie die Leute von den südlichen Skellige-Inseln, diese rauen, wikingerähnlichen Menschen, sprechen würden, dass sich da zum Beispiel ein nordirischer Akzent eignen würde.

Es ist sehr faszinierend und gibt der Welt natürlich viel Farbe. Außerdem sind diese vielen Akzente etwas, das sehr im englisch-sprachigen Raum verankert ist, unter anderem auch durch den Herrn der Ringe und anderen Produktionen und kulturellen Stücken. So etwas gibt es in dieser Form nicht, oder nur begrenzt, in Polen. Dort haben wir zwar regionale Akzente und Umgangssprachen, aber wir würden diese nicht ins Spiel einbauen. Das hängt wirklich von der Sprachversion ab, die man spielt, aber die englische ist in dieser Hinsicht besonders.

GamersGlobal: Und welcher Teil der Entwicklung war für euch der schwierigste?

Jonas Mattsson: Uns zu entscheiden, was wir wirklich wollen, und uns selbst dahingehend zu limitieren. Manchmal wird man natürlich extrem enthusiastisch und will einfach alles machen! Aber man muss eine Entscheidung treffen. Das ist auf jeden Fall der härteste Teil, das Auswählen, was wir machen und wie. Wenn ich etwa als Grafiker eine Stadt baue und überlege, was hinein gehört. Man hat so viele Ideen, aber man muss einsehen, dass man einen engen Zeitplan hat. Als Artist kann das manchmal besonders schwer sein, wenn zum Beispiel dein Producer fragt: „Wie lange brauchst du, um dieses Haus zu bauen?“, und du antwortest vorsichtig, „Äh…zwei Monate?“, und du darauf gesagt bekommst, „Du hast eine Woche“, dann musst du dich damit abfinden und deine Ideen eben eingrenzen.

Mikołaj Szwed: Wenn es um die Story und das Quest-Design geht, ist es ein wenig anders, weil man natürlich eine grundlegende Idee vom Spiel hat, aber durch zahlreiche Änderungsphasen geht. Du machst also die Quest und entwirfst den Dialog dafür, und dann entscheidest du dich dafür, dies oder das nochmal zu ändern. Das Spiel durchläuft so unglaublich viele Iterationen, bis es seine finale Form bekommt, und manchmal ist es sogar so, dass wir die Aufnahmen (für die Synchronisierung – Anm.d.Redaktion) machen und dann zu dem Entschluss kommen, dass das vielleicht nicht die beste Quest ist und wir uns dafür entscheiden, sie neu zu schreiben. Was auch heißt, dass die Aufnahmen wiederholt werden müssen. Und dann nochmal und nochmal.

In The Witcher 3 könnt ihr ohne Ladezeiten zwischen dem offenen Land, einer Stadt und den Gebäuden darin wechseln.